到了文艺复兴后期，以提香·韦切利奥（Tiziano Vecelli）为代表的一批威尼斯画家，吸收了前辈的精华，在色彩上大胆创新，并且扩大了人物背景中的风景比例，成为了一个举足轻重的美术流派：威尼斯画派。
这一节，我们就来了解一下这个被同时代的人称为群星中的太阳”，同时也是西方油画之父的威尼斯画派第一人：提香。
如果称提香为文艺第四杰”一点都不为过。
第一，他能够出色地完成原本由拉斐尔完成的酒神系列画。第二，在业内人士看来，提香的名气要远远高于达·芬奇，因为在厚涂、笔触上，在当时都是石破天惊的大创新。而达·芬奇的火爆更多是大众传媒的推动。第三，凭借色彩的造诣和绝技，同样高寿的提香一生所取得的成就，也能与米开朗琪罗平分秋色。
如果说，波提切利画出了人的妩媚，达·芬奇画出了人的智慧，米开朗琪罗画出了人的力量，拉斐尔画出了人的完美。那么，提香则完全不同，他画出了人的绚丽。
他的创意、构图、色彩，对后世的韦罗内塞、鲁本斯、普桑、凡·代克、伦勃朗、委拉斯凯兹、德拉克洛瓦、戈雅、马奈等画家也产生了深远的影响。
关于提香的生平，斯特凡诺·祖菲在其著作《图解欧洲艺术史：16世纪》做了简要总结：
提香的一生长寿而又多产，不断闪耀着成功和荣光，这些主题在其一生中反复出现：孜孜不倦的研究、对自己能力的无穷检验、接受新挑战的意愿、与自然和艺术工具一较高下的驱动力。
作为贝利尼的学生和乔尔乔内圈子的一员，提香很快嬴得了威尼斯画派的领导地位，这要归功于其色彩的无限丰富性和动态的构图。
自1516年开始，提香成为威尼斯共和国的官方画家，他余生一直担任着这个职务。
提香在威尼斯圣方济会荣耀圣母教堂的《圣母升天》彻底改革了祭坛画的构成，而在1518年，他凭着为费拉拉公爵阿方索·德埃斯特所作的酒神节”系列，开始了宫廷画家的生涯。
不久，提香为贡扎加家族工作，后来则是德拉罗韦雷和法尔内塞家族。
1530年，提香会见查理五世，后者成为他最重要的委托人1540年左右，提香非常有说服力的动态活力在短期内变得更加柔和，当时他正在研究风格主义者的作品。
提香的罗马之行（1545-1546年）最后以与米开朗琪罗之间多少有些不快的会面告终。
随同查理五世两次造访德国之后，提香在1555年开始了此生最后一批威尼斯祭坛画和神话题材的创作，后来被解读为折射人类生存境况的一面悲剧性镜子。”
提香一生的作品有400多幅，保存下来的有300多幅。这一节，我们主要来赏析《酒神和亚莉阿德妮》。
这幅画本来是费拉拉公爵阿方索·德埃斯特（Alfonso d'Este of Ferrera）委托给拉斐尔，让他为宫殿绘制一组关于古希腊酒神节”的主题作品，还给预支了报酬。不幸的是，在1520年拉斐尔突然死于急病，只完成了初步的草稿。
所以，这项任务才移交到了提香手里。
得到转包任务的提香也不辱使命，完成了这组画作，其中就包括这幅《酒神和亚莉阿德妮》。
这幅画从左下角到右上角的对角线，把整幅画分为两个部分。左半边是画面的主角：酒神和亚莉阿德妮。右半边是和酒神同行的其他人物。
在神话中，为拯救雅典的少年，雅典王子忒修斯出发前往克里特岛，准备杀掉怪物弥诺陶洛斯。克里特国王的女儿亚莉阿德妮（宙斯和欧罗巴的孙女）看到踏上克里特岛的忒修斯后，就爱上了他。
在忒修斯进入迷宫之前，给他了一个金线团，一头拴在迷宫的入口，另一头在英雄手中。这样就不会迷路了。在进迷宫前，忒修斯也承诺，如果能活着出来，就娶亚莉阿德妮为妻。
英雄成功砍下了弥诺陶洛斯的头之后，听到神的预言说如果自己与亚莉阿德妮结婚将有厄运，于是就反悔了。他把亚莉阿德妮带上了自己返航的船，趁她在岛上小憩之时，将她扔在了荒岛上。她醒来之后，身边没有一个人，于是绝望地哭泣。
酒神和狂欢之神巴克斯是古希腊神话中的狄俄尼索斯（Dionysus），是从宙斯的大腿上生下来的。他经常在大批半人半羊和一群酒神狂女（Maenads）伴随下，乘着由狮子、老虎或豹拉的双轮车周游世界。头顶缠绕的藤蔓和果子就是酒神的标志了。此时，少年的他乘着豹子拉的车，正和一群酒友驾车出游，恰巧经过亚莉阿德妮所在的荒岛。
遇见美貌的她，巴克斯顿时就坠入了爱河，从车子上一跃而下，准备表白。
画中的亚莉阿德妮的动作显得很矛盾（这种矛盾几乎见于画中的每一个人物），一边伸出手臂去呼喊在海面上还依稀可见的爱人的船只（左肩旁边有个白帆），同时又因受到突然跳车的酒神惊吓而恐慌地阻挡对方。
不过有情人终成眷属，后来两人还是在了一起。酒神将火神和锻造之神打造的黄金王冠送给亚莉阿德妮作为结婚礼物。两个人身体形成的线条所共同指向画面左上角的八颗星，就是由这个花冠变化而成的。也就是北冕星座（Corona Borealis）。
画面的右半边是酒神的随从。他们都是兴高采烈、载歌载舞的，体现着一种蛮荒的美感。
左下角地面铜壶上刻有画家的拉丁语签名：TICIANUS。
铜壶右侧的一只小狗正对着小萨缇尔狂吠不止。除了小狗之外，画面中还有两只小动物，是位于酒神和女王之间的拉战车的猎豹。这是从东方带回来的特产。它们正狡黠地彼此相望，好像在交换着对这种爱情的看法。
被小狗狂吠的，画面中间那个笑容可爱无比的，长有山羊腿，手里拖着牛头正昂首阔步地向前走的，是小萨提尔。他的眼睛直视观画者，吸引着人们的注意。
小萨提尔背后的那个体格健壮，长着如狮子鬃毛一般茂密毛发的男人就是拉奥孔。他的动作也看起来很矛盾，既像是在前进，又像是在后退。他身上缠着的蛇在酒神的庆典中象征着爱欲与丰饶。提香把一位正在玩蛇的随从画成了特洛伊的祭司拉奥孔的样子，其实是在向古代艺术经典致敬。
拉奥孔头部左右分别是带铙钹的女祭司和带铃鼓的女祭祀。带铙钹的女祭司，对周围的一切视而不见，享受地敲打着铜钹。身穿白色衣裙，裸露胸部的是带铃鼓的女祭祀，被称为巴凯（Bacchae），正向萨缇尔暗送秋波。
萨缇尔右手挥着一只小牛腿，左手拿着葡萄藤缠绕的手杖。他似乎乐于接受巴凯的引诱，正在改变自己前行的方向。
在带铃鼓的女祭祀后面，可以看到一个小胖子，正醉在驴子身上。 他就是巴克斯的义父，西勒诺斯（Silenus）。就是这位森林之神把发酵葡萄果汁的秘方教授给巴克斯的。
在驴子后方的是一位搬运葡萄酒的随从。
这幅画的出色之处还在于用料。提香几乎使用了当时威尼斯能找到的所有颜料，包括群青、铅白、青石、黄赭石、绿土、蓝铜矿、孔雀石、树脂酸铜、铜绿、红色淀、朱砂、茜草红、I 型铅锡黄、雌黄、土黄、棕土、碳黑等。
提香这一生丝毫没有浪费自己的才华，创作了大量画作。都说提香的画如其名，活色生香。下面，我们就来欣赏一下提香的其他画作，仔细体会这种风格吧。
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